作者：Noah Pred

编译：Hotwill

原文链接：https://ask.audio/articles/multi-clip-construction-in-ableton-live-10

Live 10 加入了全新的 Multi-Clip 编辑功能，让你可以在 Arrange View 当中同时对多个 Clip 进行编辑，在避免重叠的情况下还能够保证音乐解构的连贯性。但其实 Multi-Clip 功能也适用于 Session View 模式，进一步加速操作流程。

为什么要有 Multi-Clip？

Multi-Clip 功能允许你同时对 7 个 MIDI Clip 放在一个钢琴窗中，同时对这几个 Clip 的 MIDI 音符进行编辑。你只需要按住 Shift 或者 Command，然后在 Session 或者 Arrange View 视窗当中选中多个 Clip 即可。

Multi-Clip 管理

在之前的 Live 版本中，所有 MIDI Clip 当中的音符都是以红色进行标记，并且按照颜色的深浅表示音符的力度。Live 10 保留了力度与颜色变化的标识机制，但 MIDI 音符的颜色不再是单一的红色，而是与 Clip 的颜色一致。

为了让你在 Multi-Clip 编辑窗中更好的进行操作，建议用户将多个 Clip 标记为不同的颜色。变更 Clip 颜色的方式非常简单，你只需要右键 Clip 所在的轨道，然后选择一个颜色，然后再次右键选择 Assign Track Color，将轨道颜色应用到当前轨道上的所有 Clip 即可。虽然我们可以对每一个 Clip 单独进行颜色标记，但最好让同一个轨道内的 Clip 保持相同的颜色，以方便管理。

制作复节奏解构

这里笔者使用一个简单的 Operator sub-bass 预设以及一个简单的 2 音符 Pattern，在此基础上再制作两个额外的 Bass Line。（下载附件试听音频）

随后笔者增加了一个 Wavetable 轨道，用于制作第二个 Wave Bass。现在我们可以同时选中这两个 Bass 轨道的 Clip，然后钢琴窗当中就会同时显示这两个 Clip 的音符了。粉色代表 Operator Bass，蓝色代表 Wavetable Bass，我们可以通过顶部两个不同颜色的 Loop 循环条切换要编辑的 Clip。

在画质了第二条 Wavetable Bassline 之后，我们可以很确定这两个 Bassline 的音符没有重叠。除了可以让后期混缩减轻工作量，还可以为这两个 Bassline 创作出一种相互呼应的动态质感。

这里笔者觉得再有些变化，所以他通过两次 Command+D 操作将 Wave Bass clip 变成了 4 bar 长度，然后将最后一个音符升到了 C。然后再次选种这两个 Clip，我们会发现编辑窗当中有一个虚拟的线条标识，告诉我们 Operator Bass 是 1 bar 长度，与 4 bar 的 Wave Bass Clip 一同存在。（下载附件试听音频）

笔者还想在超低频上做一些功夫，于是他接着在一个新的 MIDI 轨道上加入了一个 Max for Live Essentials Bass 合成器，然后双击轨道空白处创建一个空的 MIDI Clip。同时选中三个 Clip，然后我们就能够参照另外两个 Bassline 来制作第三个低频 Bassline。为了避免过于复杂，笔者只在最后 1/4 加入了一点点缀。（下载附件试听音频）

我们可以将这种多节奏切分背景继续延伸，不仅用于 Bassline，还适用于其他乐器。在中频部分，笔者通过 Analog 组件加入了一个 Stab 音色，通过音符比照制作了一个 2 音符简单旋律，同时避免了与其他 Clip 发生音符重叠。（下载附件试听音频）

这时候我们发现第二个 1/4 Bar 还有空间，于是笔者通过 Wavetable 加入了一个 4 音符的和弦进行，刚好落在每个 Bar 的第二个 beat 上。（下载附件试听音频）

有了和弦进行，我们还可以在此基础上进行旋律点缀，这里笔者通过 Wavetable 加入了一个 Pluck 音色。由于在混缩处理中，我们不会让 Pluck 与 Stab 的声音同时出现，所以这里不用担心音符的重叠。

这里我们发现 Pluck 的循环有点呆板，这时笔者把它延长到 16bar 长度，然后反向缩小到 15 bar 长度，创造出一个不那么规则的循环。（下载附件试听音频）

为了在高音阶部分增加一些复杂性，笔者再次用 Wavetable 做了一个很短的 Pad。通过 Multi-Clip 功能，我们可以看到所有音符所在音阶，然后在空余的音阶寻找 Pad 的空间。（下载附件试听音频）

最后的最后，笔者加入了一个 Collision 乐器，然后通过 Live 10 全新的 Capture 功能录制了一个 12 Bar 的 Pattern。不过笔者意识到 Collision 的旋律和 Plucks 有一些冲突，这时候我们可以同时选中这两个 Clip，然后在 MIDI Clip 编辑窗当中做减法即可。

减法之后：（下载附件试听音频）

总结

需要澄清的一点事，音符的重叠不一定总是坏事，但这种相互呼应的复节奏切分架构不仅可以为混缩工作减轻压力，还可以带来美妙的音乐性，而 Multi-Clip 正是实现这种架构的绝佳方式。在以前的 Live 版本中，我们需要记下每一个 Clip 的音符，然后编辑另一个 Clip 音符时凭借记忆进行调整。而现在 Multi-Clip 省去了这个烦恼，所有音符都一目了然。Multi-Clip 不仅可以实现，复节奏切分架构，它可以让你的音符设计变得更加写意。

音频附件下载：http://www.midifan.com/down2/down.php?id=159

本文出自《midifan月刊》2019年06月第159期

可下载 Midifan for iOS 应用在手机或平板上阅读（直接在App Store里搜索Midifan即可找到，或扫描下面的二维码直接下载），在 iPad 或 iPhone 上下载并阅读。