左弦老师在本次讨论中提供了技术性分享，并在后期整理过程中耐心提供了更多翔实的说明。

群友甲：左弦老师，能给讲讲LA-2A和LA-3A吗？就Waves插件的那三个CLA压缩来说，我只能抓住CLA-76的特质，2A和3A完全抓不到！所以一直以来2A和3A只能是避而不谈的。

群友乙：我觉得1176、LA-2A、LA-3A有一个共同的特性——不管是插件还是硬件，都比较适合大压缩量，小压缩量一点味道都没有，而且效果感觉也不是很舒服。因为这些硬件我都有，也都用过，多少有点感触。

很多时候我倒是觉得3A的中频很弹性，上下并不是开，LA-2A高频低都稍微翘点点的感觉，1176中高频比较有力度。而不同年代的和版本的2A和1176特性也是不同。

群友甲：1176的特质我感受很鲜明，画线都能画出来，但2A、3A是懵的。

群友乙：2A、3A并更没有1176那么灵活，因为它没有启动释放。相对来说更单一，所以我倒是觉得更多控制好压缩量，找到适合音色的感觉就好了，实际使用上并没有1176那么复杂。

左弦：声音方面我同意群友乙的意思。另外，3A的硬件我用过，染色没有2A多。还有90年代以后的LA-4、LA-5，但都没有前者好听了，声音变薄了。2A的特性是独一无二的双拐点，Double Knee特性曲线，恢复时间从最快60ms到更长。

LA-2A里边的T4光学衰减器是随着节目源和声音频率的不同而随时变化的，这样可以让这个压限器随着声音素材的不断变化而缓慢地改变它的压缩比率。它的平均起始时间大约是固定在10毫秒左右。

但它独特的释放时间控制性才是决定LA-2A能具有如此特别的声音特点的关键因素。默认的释放时间大约是60毫秒，但这个只作用于50%的释放状态，而接下来的50%释放控制将会在1-15秒的时间里缓慢进行，直到信号电平又回到100%的状态。

这种独特的释放时间控制在很大程度上取决于输入信号长度和强度。如果当时的压缩动作非常激烈，或者信号长时间处于设定的阈值之上，那么LA-2A的释放时间会被自动调节成比较缓慢的状态。如果检测到输入的信号电平低于设定阈值了，那么释放时间将会变得更快一些。而我们也应该会注意到，在LA-2A经过一段长时间的激烈压缩以后，中间的电平表需要一小段时间才能完全回到0VU（完全不压缩状态）的位置。（这段论述的原作者是美国的Lynn，一个硬件工程师）

所以LA-2A它的双拐点压缩曲线特性，与自动恢复时间的特性，使得它更适合现场录音棚中速、抒情些的歌曲。从我这些年的Waves使用来说，1176（CLA-76）相比2A（CLA-2A），则更适合中快节奏，以及硬朗些的人声录音混音。

上面是国外同行制作的LA-2A硬件压缩曲线图。

下面分别是我截的双拐点和单拐点的示意图：

那么，双拐点就比单拐点多一个拐点，所以就更好吗？一定不能这么说。这只是声音曲线变化的一个特色，各有各的特点，没有哪个更好的说法。

不过我感觉，LA-2A在军鼓和底鼓的塑形方面的冲击力和密度感，我觉得真没有Waves的CLA-76带感。所以LA-2A我不太用在军鼓和底鼓上，而是多用CLA-76。选择插件要根据乐器而定，没有万能的插件嘛！

群友丙：这种两段释放是光电压缩的特点，包括黑山也是这样的。

群友甲：你这么解释2A的Release，那它是不是有点儿ARC的意思？

左弦：黑山里是4个独立的压缩器，两个光电压缩器，两个A类离散压缩器。

群友丙：文艺复兴压缩的ARC也是这样的一个意思啊。

左弦：FLUX也可以调双拐点，2A不是恒定的恢复时间。3A用料省了，焊接也是机器了。另外，还有压缩比2A大致为1.5:1至2.5:1之间的，并不能像1176那样是4:1或8:1。

群友甲：2A（软件的CLA-2A）为啥感觉声音会变亮？  硬件也这样吗？

左弦：根据一些硬件工程师以往的叙述，很多老式压缩器压缩后会使EQ发生变化。有些会导致暗，所以很多压缩器在输出级电路设有高频补偿电路。比如我记得670压缩器就有高频补偿电路。另外压缩器需要和EQ综合调节的，来修正声音曲线。2A后可以再挂个EQ。

群友甲：这么听的话2A给吉他应该对路，那种演奏时值没谱儿的，一会儿快一会儿慢，一会儿短音，一会儿长音的。

左弦：对啊，有个美国吉他英雄，他最喜欢前期录音加2A。

群友们：哦，原来是Steve Vai大师啊！！！

左弦：嗯，是吉他界的大侠人物，直接把NEVE台子卖了。自己找工程师打造台子。个性张扬的人！

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